Обладающая высокорадиоактивным вкусом (спасибо автозамена!) редакция блога нашла время и уделила его призеру Каннского фестиваля - киноленте Драйв датского кинематографиста Николаса Виндинга Рефна.
Редакция повелась на три фактора
1. очень хорошее имя у режиссера
2. Райян Гослинг (не все же Стетхему водить)
3. Кристина Хендрикс (!)
После просмотра главный редактор может четко выразить свою позицию по этим пунктам
1. имя хорошее, да. Но режиссер, наверное, спал, а оператор сам катался на телеге с камерой по Лос Анджелесу
2. пусть машины водит Стетхем
3. даже в минироли гопницы она богиня
Далее по порядку.
Простой парень непонятной судьбы Гослинг водит машины в кино. В свободное время - стоит на стреме за деньги, когда последние воруют. Пацан работу делает хорошо, говорить много не любит, жует зубочистки и приносит пакеты из магазины анемичной соседке с ребенком-латиносом. Папа у последнего сидит, но по законам жанраскоро выйдет.
Муж выходит, но вид у него отнюдь не латиноса, а беженца-интеллигента, героя европейского артхауса, который днем моет посуду в бургеркинге, а но ночам ищет исторические коннотации в Калевале и Коране.
У пацана и соседки развиваются чувства на фоне бесподобного саундрека Брайана Ино и минут молчания , которые кажутся музыкой по сравнению с диалогами производства Обуховской целлюлозно-бумажной фабрики.
Кстати, сценарий писал оскаровский лауреат восточно-арабского происхождения и, видимо, употребил в сочинении реплик весь свой словарный запас английского для определенных слоев населения американского штата Калифорния - "спасибо за воду" " я надеюсь" и всевозможные вариации слова фак.
Режиссер Рефн любит чтобы актеры в кадре молчали и много. Это похвально. Хорошо у него молчал и нервничал Ким Бодниа в Пушере (который у нас фигурирует как датский Бумер, хотя редакция абсолютно уверена в том, что датскоподданый Рефн данный киношедевр видел никогда, но проблематика гопоты ему близка). Просто фантастически молчал Мадс Миккельсен в Вальгалле - кровь стыла в жилах и хотелось упасть в спасительный припадок. Гослинг молчит так, что возникают стойкие подозрения в аутизме. Диалоги, повторюсь, только укрепляют эти подозрения.
Ну бог с ним, с сюжетом. Эти скандинавы они такие - пока раскочегарятся уже и фильма финальные титры (они кстати отлично бы смотрелись на лесбийском порно 70х), и редакция трепетно воспряла, когда заиграл саундтрек Трента Резнора к Социальной сети, а потом Гослинг взял молоток (О! новый артефакт, который придает любой заурядной разборке озорной изобретательности) и пошел вершить правосудие. Здесь уже Рефн решил добить зрителя до конца - Гослинг молчит и мочит в слоумоушн под слащавый синтипоп.
В кино также имеется Кристина Хендрикс в роли гопницы, но совершенно непонятно зачем и почему так мало.
Парад физических отклонений завершает Рон Перлман в роли еврейско-итальянского мафиози, виртуоза слова фак.
Есть несколько хорошеньких машин, но режиссеру Рефну на них плевать, у него прав все равно нету.
Сцены насилия под слащавую хипстерскую поэтику синтипопа чудо как хороши. Это Рефн умеет (ну и заодно проконсультировался с Ноэ по поводу разбивания головы в сцене в лифте)Удался ему и титанического накала поцелуй Гослинга с анемичной возлюбленной: титанического в смысле, что по степени душевного катарсиса сцена стремительно близилась к Титанику с Ди Каприо и Уинслет и 15-летнему трепету.
Но в целом все это имеет вид такой, как если бы Тарантино и Родригес нанюхались эфира, надели розовые боа и пошли богадельню.
так примерно Гослинг выглядит весь фильм
Редакция повелась на три фактора
1. очень хорошее имя у режиссера
2. Райян Гослинг (не все же Стетхему водить)
3. Кристина Хендрикс (!)
После просмотра главный редактор может четко выразить свою позицию по этим пунктам
1. имя хорошее, да. Но режиссер, наверное, спал, а оператор сам катался на телеге с камерой по Лос Анджелесу
2. пусть машины водит Стетхем
3. даже в минироли гопницы она богиня
Далее по порядку.
Простой парень непонятной судьбы Гослинг водит машины в кино. В свободное время - стоит на стреме за деньги, когда последние воруют. Пацан работу делает хорошо, говорить много не любит, жует зубочистки и приносит пакеты из магазины анемичной соседке с ребенком-латиносом. Папа у последнего сидит, но по законам жанраскоро выйдет.
Муж выходит, но вид у него отнюдь не латиноса, а беженца-интеллигента, героя европейского артхауса, который днем моет посуду в бургеркинге, а но ночам ищет исторические коннотации в Калевале и Коране.
У пацана и соседки развиваются чувства на фоне бесподобного саундрека Брайана Ино и минут молчания , которые кажутся музыкой по сравнению с диалогами производства Обуховской целлюлозно-бумажной фабрики.
Кстати, сценарий писал оскаровский лауреат восточно-арабского происхождения и, видимо, употребил в сочинении реплик весь свой словарный запас английского для определенных слоев населения американского штата Калифорния - "спасибо за воду" " я надеюсь" и всевозможные вариации слова фак.
Режиссер Рефн любит чтобы актеры в кадре молчали и много. Это похвально. Хорошо у него молчал и нервничал Ким Бодниа в Пушере (который у нас фигурирует как датский Бумер, хотя редакция абсолютно уверена в том, что датскоподданый Рефн данный киношедевр видел никогда, но проблематика гопоты ему близка). Просто фантастически молчал Мадс Миккельсен в Вальгалле - кровь стыла в жилах и хотелось упасть в спасительный припадок. Гослинг молчит так, что возникают стойкие подозрения в аутизме. Диалоги, повторюсь, только укрепляют эти подозрения.
Ну бог с ним, с сюжетом. Эти скандинавы они такие - пока раскочегарятся уже и фильма финальные титры (они кстати отлично бы смотрелись на лесбийском порно 70х), и редакция трепетно воспряла, когда заиграл саундтрек Трента Резнора к Социальной сети, а потом Гослинг взял молоток (О! новый артефакт, который придает любой заурядной разборке озорной изобретательности) и пошел вершить правосудие. Здесь уже Рефн решил добить зрителя до конца - Гослинг молчит и мочит в слоумоушн под слащавый синтипоп.
В кино также имеется Кристина Хендрикс в роли гопницы, но совершенно непонятно зачем и почему так мало.
Парад физических отклонений завершает Рон Перлман в роли еврейско-итальянского мафиози, виртуоза слова фак.
Есть несколько хорошеньких машин, но режиссеру Рефну на них плевать, у него прав все равно нету.
Сцены насилия под слащавую хипстерскую поэтику синтипопа чудо как хороши. Это Рефн умеет (ну и заодно проконсультировался с Ноэ по поводу разбивания головы в сцене в лифте)Удался ему и титанического накала поцелуй Гослинга с анемичной возлюбленной: титанического в смысле, что по степени душевного катарсиса сцена стремительно близилась к Титанику с Ди Каприо и Уинслет и 15-летнему трепету.
Но в целом все это имеет вид такой, как если бы Тарантино и Родригес нанюхались эфира, надели розовые боа и пошли богадельню.
так примерно Гослинг выглядит весь фильм
Комментариев нет:
Отправить комментарий